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噢,加拿大原名:Oh, Canada,又名Foregone
从开始到结束,配乐都是绝对的亮点
支持属于任何年龄种族性别的叙事,也支持艺术家自恋,毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年,施拉德擅长的摄魂术(不断提升情境强度制造漩涡)被反复中断,如同看一场演唱会,每结束一首歌,都要穿插一段脱口秀。
**塔拍完芭比终于混到戛纳评审团主席,没想到福茂给她准备了买一送一的老白男套餐。这得看出工伤吧?
@CannesBazin 老男人对旧时光,老**有太多心潮澎湃的情绪,以至于并不太关心银幕内和外的我们。
1.5 / 当然接受元电影元叙事的游戏,但我不能接受这种游戏被转化为扁平的符号替换和信息堆积输出,但却并不给这些关于时间与生命的情绪注入强度。施拉德的文学性仅仅在足够简洁(《第一归正会》)或者足够炽烈(《三岛由纪夫传》)的时候才显得不那么单调。建议是不如学习科波拉多来点药再拍。
6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券,以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭,反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」,至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。
同样是成功且有一堆秘密的老白男,Don Draper的故事不比这有意思多了
3.5,老人讲故事电影,强度是不是太低了...
导演是《**车司机》《愤怒的公牛》的编剧,主题有一脉相承的地方,但放在现在看有点老白男自恋了——讲一个老人在生命垂危之际,还坚持要在镜头前讲出自己的懦弱和**,还坚持让老婆旁听说this is a gift for you…闪回段落里谈情说爱的男主突然换成老年版时也有些不适。剧本之外其他也都平平无奇,只记得片头尾歌挺好听。
零星。只有老白男宝才会为老白男宝拍这种**到死的废话墓志铭,雅各布·艾洛蒂不仅被消费成花瓶,还要羞辱恶心***一番。如果有一个人能超越西恩·潘在戛纳的专属地位,那只能是保罗·施拉德。